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Opereta de comedia – Muerde como una pierna – Múnich

Después de Corona, algunos esperan que haya una nueva versión del rugido de la década de 1920. De ser cierto, el Staatstheater Nürnberg seguramente causaría una fuerte impresión en “Cuentos de hadas en el gran hotel” de Paul Abraham. Porque el director y coreógrafo Otto Bechler trajo al presente la opereta de jazz, que se estrenó en Viena en 1934, de tal manera que todos los corazones laten más rápido después de los Nuevos Veinte: la troupe de baile ruge como una formación de pasos, los monos saltan o un concierto en vivo. cartel publicitario de un bar en el escenario, llueve chispas y nieve, y la luna del amor imparte su brillo a pedido, todo bajo la guía de un gorila de alto nivel no menos diverso que el diseño de escenario de Jean Friese, en el diseño de vestuario de Falck Bauer, las túnicas de las mujeres en particular resultan ser muy exuberantes o sugieren demasiada piel.

El juego se juega con un esfuerzo físico muy estilizado, el ritmo es rápido y las líneas de remate se presentan sobre hielo en lugar de heladas a la antigua manera de la opereta. Después de todo, Otto Bechler es el coreógrafo personal del director Barry Kosky, quien dio a esta receta particular en Berlín el estatus de culto para las operetas redescubiertas de Paul Abraham. Pero Bechler, que se ha estado regulando a sí mismo durante mucho tiempo, entrega en Nuremberg mucho más que una buena copia de su jefe. Su imaginación es muy independiente y viva para eso; A veces, le da más espacio al desamor típico de la opereta que a Kosky, sin caer en el kitsch.

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Este “gran cuento de hadas del hotel” sigue vivo a partir de algo que sigue encabezando la historia del príncipe inglés Harry y su novia estadounidense Meghan: el encanto de una nobleza que hace mucho tiempo perdió su poder político real y la mayor parte de su poder económico, pero aún encaja. como plataforma de proyección. En un hotel de lujo en Cannes, una infanta española destituida se enamora del camarero de sala Albert, entre todas las personas, y Marlowe, la hija de un magnate del cine que ha viajado por Hollywood, casi nunca siente una “buena historia”. El hecho de que el cuento de hadas se convierta al mismo tiempo en una filmación, una proyección como tal, es lo que hace que el texto brillantemente escrito de Alfred Grunwald y Fritz Loner Beda sea irónico en comparación con el tabloide relacionado.

Cada personaje aquí lleva una vida correcta en una vida incorrecta o, según la perspectiva, una vida incorrecta en la persona adecuada. Y el grupo, compuesto por artistas musicales, cantantes de ópera y actores, también una receta para el éxito en Berlín, lo convierte en una serie de géneros bastante distintivos: Andromahi Raptis Spanish le da a Infanta una exención que corresponde a su rango, como una melancolía percibida. . La impotencia de Jörn-Felix Alt convierte al siempre humillado camarero de la habitación en un brillante manojo de nervios con un corazón dorado, y Maria Dana Bansen, bailando, cantando e interpretando a Marilou incansablemente, muestra su mordisco con tanta confianza como su pierna. La mayor fortaleza de la obra de Pichler es que todos los actores parecen ser los mejores.

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La forma en que Jens Krause solo dirige, por nombrar algunos, al gerente del hotel, que es crónicamente esponjoso y exhausto, merece su propio himno de alabanza. Por supuesto, eso debería extenderse a Lutz de Veer, quien dirige Graben de una manera incondicionalmente amigable para los cantantes y con el gran instinto de la mezcla de estilos de Abraham.

El hecho de que siempre esté mirando el tren, el ritmo de todo, convierte incluso a la Filarmónica del Estado de Nuremberg en un conjunto de jazz soberano, aunque a veces todavía un tanto informal. Se dice que los malos tiempos son buenos momentos de entretenimiento. En cualquier caso, el State Theatre de Nuremberg habría proporcionado prueba de ello.